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        《后翼棄兵》:享受天才施虐的快感

        《后翼棄兵》中,國際象棋天才貝絲·哈蒙(右)憑借驚人的天賦和技藝橫掃由男性主導的國際象棋界。 (資料圖/圖)

        2020年10月最火的一部美劇,毫無疑問是Netflix推出的新作《后翼棄兵》。即使你沒看過這部劇,大概也曾在公眾號的封圖看見過這樣一張照片:棕色短卷發的女主演安雅·泰勒,像一位端坐在棋盤前的年輕女王,用小鹿般的大眼睛專注地凝望著你。

        片子的口碑不錯,豆瓣評分9.2,總共七集,一集六十多分鐘,劇情極為流暢。如果是在一個空閑的午后,你可能會像看完一部超長版的電影般,一口氣看完它,有人形容這是一部“比德芙更絲滑的爽劇”。

        作為一部美式“大女主爽劇”,《后翼棄兵》的時代背景設置在了20世紀五六十年代。女主角貝絲·哈蒙是一個國際象棋天才,同時也是孤兒。在“梅修之家”——這個基督教背景的孤兒院里,一次偶然的機會,她認識了校工薩貝先生,并被他地下室工作間中的國際象棋吸引,此后的人生中,幾乎每一個人都被哈蒙驚人的棋藝天賦所震撼。1960年代,她在冷戰鐵幕下打敗蘇聯勁敵,成為世界冠軍,打破了男性主導的國際象棋傳統。

        看罷此片,香港作家蔡瀾忍不住發微博:“一口氣看完Netflix新作Queen’s Gambit,拍得非常精彩,文藝片也可以當成動作片來拍,不懂西洋棋也可以看得津津有味,令人想起1961年拍的《江湖浪子》 The Hustler,同樣對桌球一竅不通,也能欣賞。是近期拍得最好的一部片集,本以為Netflix的制作越來越雜,看過了才知這公司與高水準的Prime Video不分上下。”

        有趣的是,從《延禧攻略》到《傳聞中的陳芊芊》,近年來國內也出現了大女主爽劇熱潮,這或許與社會焦慮、女性議題有關,但其中有關女性的表達也曾引發巨大爭議,引來“表面是女權主義,實際是女利主義”的指摘。

        而《后翼棄兵》似乎給大女主爽劇提供了范本,片中有關女性意識

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